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[趣聞] 國台辦稱「延禧攻略」為優秀電視劇 中網友酸:不是說有負面影響?



國台辦稱「延禧攻略」為優秀電視劇 中網友酸:不是說有負面影響?

[隱藏]

https://newtalk.tw/news/view/2019-01-30/202031




台灣大學學測甫落幕,中國古裝劇《延禧攻略》也出現在國文科考題之中,要考生判斷使用比喻方式強化對比作用的文句。中國國台辦發言人馬曉光今(30)日在記者會上宣稱,「大陸優線影視劇在台灣受到了觀眾熱捧,產生了廣泛影響,這是很自然的事」,但此話一出,反倒引來中國網友的冷嘲熱諷,因此劇日前已被中國政府明令禁播,網友們批評中國政府雙重標準,認為上一秒才剛禁播,下一秒又變優秀作品。



對於大學學測國文科將《延禧攻略》入題,馬曉光今天在中國國台辦例行記者會上說,「兩岸同胞都是中國人,中華文化是我們共同的根和魂。近些年來,中國優秀影視劇在台灣受到了觀眾熱捧,產生了廣泛影響,這是很自然的事。」



然而,中國《北京日報》日前列舉宮鬥劇的「5大罪狀」,包含追崇皇族生活、惡化當下社交生態、宣揚奢華享樂之風、美化帝王臣相和弱化正面精神引導。中國各大衛星電視眼見苗頭不對,緊急停播宮廷劇,。



馬曉光此話一出引起中國網友質疑,政府已經將宮鬥劇禁播,卻又吹噓《延禧攻略》,根本就是雙重標準,不少人在微博上表示,「上一秒要禁,下一秒優秀作品」、「優秀的電視劇不能上電視台播呢哈哈哈」、「之前還在說,各衛視要全面封禁宮鬥劇,現在又因為在台灣紅火而有點驕傲了?」、「不是剛停播?」、「怎麼自己禁播自己的優秀影視劇?」。「前幾天不是說有負面影響嗎?」





自己打臉


【宮鬥劇五宗罪】延禧攻略、如懿傳教壞細路 傳內地全面禁播下架



中國政府:我說了算

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同青衣臭勁一能樣!呢頭話還錢,轉個頭就扮晒野唔還
挑多佢兩下就反咬債主唔岩

[ 本帖最後由 bennychu25 於 2019-2-7 07:44 PM 編輯 ]






警惕“宮鬥劇”泛濫成精神鴉片

鹿野

近期,筆者在光明網的公眾號上看到了一篇關於整頓“宮鬥劇”的報導:
引用:
1月25日,《北京日報》客戶端點名批評了《延禧攻略》和《如懿傳》,列舉了宮鬥劇的五大罪狀,認為宮鬥劇為當今社會帶來了不良影響。29日,有媒體報導稱:“正在衛視熱播的《延禧攻略》《如懿傳》被緊急喊停,改為綜藝節目重播或者其他劇目,宮鬥劇疑似遭衛視禁播。”記者分別查詢江蘇衛視、浙江衛視、東方衛視節目單和播出情況,從這三家衛視目前播出情況來看,宮鬥劇的確正在陸續撤出衛視熒幕。隨後,記者就上述情況分別聯繫三家衛視,有衛視回應記者稱:“各家衛視都接到了這個通知”。

宮鬥劇疑遭衛視全面禁播?衛視紛紛撤檔,有衛視回應:是接到了這個通知


從相關報導來看,宮鬥劇被整頓的事應該是屬實了。自從《北京日報》發文批評宮鬥劇以來,網上對於相關話題就有了很大的爭議。有人認為宮鬥劇的確傳播了負面的價值觀,所以應該整頓叫停,也有人則覺著宮鬥劇能夠獲得高收視率並引起廣泛反響,本身就體現了其是有價值的,不應該禁播。筆者也想簡單就這個話題談談個人的看法。


一、“宮鬥劇”是對歷史的歪曲

首先,筆者要開門見山的說一句,個人完全贊同對於宮鬥劇的整頓。《北京日報》對於宮鬥劇的批評是基本正確的,宮鬥劇很大程度上就是一種精神鴉片,也沒有起到過甚麼好的作用。除了《北京日報》文章中所說到的那幾點,還有一些不容忽視的問題。

在談及宮鬥劇相關問題的時候,我們首先要明白甚麼是“宮鬥劇”。宮鬥劇本質上是現代人進行戲說和胡編的“腦洞文藝”的一個類型,和歷史事實是沒有任何關係的其故事與宣揚的價值觀只是反映了現實當中某一部份人企圖謀害別人往上爬,但是又不敢在現實當中真的這麼做,於是只好在文藝作品當中腦補的陰暗心理而已。

一個簡單的事實是,你上學的時候和同桌發生了矛盾,或者工作當中和同事發生了矛盾,你會把她毒死嗎?顯然是不太可能的,因為傻子也知道把和自己發生矛盾的人毒死並不是解決矛盾的方法,更不可能讓自己上位,只會給自己帶來災難。

而只要稍微了解一點歷史常識的人都知道,在宮廷當中是要比在現代的教室和辦公室當中的監控嚴密得多的,連皇帝的一言一行都有相關的人員記錄,絕不可能有甚麼私下的小動作,至於嬪妃之類受到的監控就更加嚴密了。

因此,如果像宮鬥劇中那樣擺脫重重監視把和自己不妥的妃子及其子女毒死,甚至把皇帝毒死而又不被發現,要比現代人把和自己有矛盾的同事或同學毒死而又不被發現的難度還要大得多,因此發生的概率也要小得多。宮鬥劇的胡說八道程度,由此也就可見一斑了。

有的朋友可能會問:那麼為甚麼古代中國宮廷那麼多孩子早夭,甚至很多後妃與帝王活的年齡也不大呢?事實上答案也很簡單,工業革命以前的醫療條件不好,小孩早夭和成人在青壯年時期死亡本身就是一種非常正常的現象,也是世界各國普遍都存在的。像法國的太陽王路易十四和他的王後育有三子三女,但是等到他77歲高齡去世的時候,不僅這些子女都死光了,甚至孫輩也全死絕了,有繼承權的只剩下重孫子當中的唯一倖存者路易十五。英國的安妮女王生了17個孩子,但是沒有一個能活到成年。

其實,在當時普通人的成活率也並不比宮廷高。像英國著名歷史學家吉本的父親就把5個孩子都取了和自己一樣的名字,表示希望能夠有一個孩子能夠成活,把自己的名字傳下去。最後有4個孩子夭折,只有吉本成活。這一事實也證明當時的死亡率的確就是那樣高。因此,把古代一些人早死全部想像成被謀害的宮鬥劇不僅污染了現實,也歪曲了歷史

當然,腦補的能力也並不只是現代人才有。像原本劉太後對於宋仁宗的親生母親極好,卻還照樣被一些文人編出了“狸貓換太子”的段子;安史之亂以前所有的史料記載的王皇後和蕭淑妃都是正常的病死,包括那些反武則天的勢力也沒有一個人拿此來說事,但也照樣被晚唐的小說家劉肅胡編亂造出了“武則天虐殺王皇後蕭淑妃”的故事,然後又被奉行父權至上的歐陽修和司馬光寫進了正史,以致鬧出了她們被斷去手足投入酒甕後還活了好幾天的笑話……所以嚴格意義上來說,現代的宮鬥劇也只不過是繼承了舊文人的這種文化糟粕而已。




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警惕“宮鬥劇”泛濫成精神鴉片

二、有市場並不等於價值高

那麼,為甚麼宮鬥劇會有市場呢?答案很簡單,文化市場上本身就是一個劣幣驅逐良幣的過程。一切宣揚淫穢、血腥與陰謀,可以放大迎合人類內心陰暗面兒的文化垃圾本身就好像鴉片一樣,只要是放任不管就必然會惡性膨脹。這就好像毒品肯定會比藥品在市場上競爭力強,傳銷也會肯定會比正常銷售在市場上競爭力強一樣。

記得在20世紀80年代的時候,美國常春藤大學的幾位文學教授曾經做過一項調查,就是詢問美國的大學生“是愛看《荷馬史詩》還是愛看《第一滴血》”。結果收到的問卷當中,大學生們無一例外的表示自己愛看《第一滴血》,不愛看《荷馬史詩》。那些美國的大學教授對此非常憤怒,但是他們在總結的時候也捫心自問,如果要是自己來選擇,也肯定是喜歡那些胡編亂造,刺激性強的文化垃圾更勝於文藝經典的。

無獨有偶,在民國時代魯迅的作品銷售量還不如張恨水的1%,而張恨水的作品影響力又遠不如當時的《火燒紅蓮寺》等一些玄幻仙俠作品。這一事實是不是證明張恨水的文藝作品價值遠高於魯迅,《火燒紅蓮寺》的價值又遠高於張恨水的作品呢?顯然不是,其實際的價值恰恰是與作品傳播範圍相反的。現在才不過了不到100年,魯迅的作品仍然是經典,張恨水的影響力已經遠不如魯迅,而民國時期更盛行的那些玄幻仙俠文藝,現在已經沒有甚麼人知道了。

因此,判斷文藝作品的價值本身就不應該以市場銷量為標準,而應該將其是否塑造了典型環境當中的典型人物,反映了社會歷史的發展規律作為判斷的標準。

比如說,像古典名著《紅樓夢》當中,被肯定的主人公賈寶玉和林黛玉對於當時社會中那種追求“仕途經濟”的傳統觀念均是持否定態度的,對那些被侮辱與被損害的奴隸們則頗為同情。這些形象看似叛逆,其實恰恰是當時舊制度走向崩潰的必然反應,與當時的社會歷史發展是嚴格契合的,所以是文藝經典。

而現代的宮鬥劇則反其道而行之,不單人物與情節套路化,更是嚴重違背了歷史的發展規律。其不僅為以剝削壓迫為根基的的舊制度辯護,甚至宣揚“謀害別人往上爬合理”這種在歷史上也從未被肯定的觀念,本質上不過是一部份資本操控的極端個人主義市儈們的腦補和意淫,所以就只能是文化垃圾了。

其實,不只是以古代歷史為背景的宮鬥劇和穿越劇是這樣,以現代歷史為背景的作品也有不少同樣是這樣。像現在除了宮鬥劇以外,另一個流行的題材是現代言情作品。這個題材可不可以寫呢?當然是可以的,但是同樣要反映社會歷史的發展規律。

比如說,馬克思生活的那個年代裡有一部著名的愛情小說《簡•愛》。其主要內容就是女主人公在男主人公有錢有勢的時候放棄情感而離開,後來其莊園遭到毀滅,自身又變成了殘疾的時候兩人又重新到了一起,這實際上是對當時被金錢所支配的英國社會有力控訴,認為這樣的社會也像男主人公的莊園一樣,必然走向滅亡。所以馬克思便對其作者勃朗特高度肯定,認為她是與狄更斯和薩克雷一樣的傑出小說家:
引用:
現代英國的一批傑出的小說家,他們在自己的卓越的、描寫生動的書籍中向世界揭示的政治和社會真理,比一切政客、政論家和道德家加在一起所揭示的還要多。他們對資產階級的各個階層,從“最高尚的”食利者和人為從事任何工作都是庸俗不堪的資本家到小商販和律師事務所的小職員,都進行了剖析。狄更斯、沙克萊、白朗特女士和加斯克爾夫人把他們描繪成怎樣的人呢?把他們描繪成一些驕傲自負、口是心非、橫行霸道和粗魯無知的人;而文明世界用一針見血的諷刺詩印證了這一判決。這首詩就是:“上司跟前,奴性活現;對待下屬,暴君一般。”

馬克思:《英國資產階級》。《馬克思恩格斯全集》第10卷,人民出版社1962年版,第686頁。


可是,今天我們流行的眾多現代言情網絡小說與影視作品當中,有一部是像《簡•愛》這樣的嗎?它們幾乎無一例外的是宣揚金錢統治社會的合理性,期盼著“霸道總裁”的寵幸,把“上司跟前,奴性活現;對待下屬,暴君一般”說成是毋庸置疑的真理。兩相對比之下,精神鴉片與文藝經典也同樣可以說是一目了然的。


三、清理文化垃圾很有必要

馬克思主義文藝理論的另一個基本原理是,決定文藝作品成就的是質量而不是數量甚至在某種意義上來說,文藝經典的形成本身就是一個沙裡淘金的過程,沙子數量越多反而越不容易淘出金子來。精神鴉片充斥於文化市場,只會埋沒優質作品

比如說,我們為甚麼認為唐代的詩歌是中國古典詩歌成就最高的時期,而清代的詩歌則沒有多少成就可言呢?原因固然有很多,但是一個不容忽視的方面就是清代的詩歌數量遠遠超過了唐代,甚至乾隆皇帝一人所書寫的垃圾詩歌就相當於《全唐詩》總數。就算其中也有一批好的,甚至哪怕優質詩歌的數量和唐代一樣多,但是由於其詩歌的總數是唐代的千百倍,根本沒有人看的過來,自然也就不知道其有甚麼成就可言了。

因此,社會主義國家普遍建立的對於文藝作品進行整頓審查的機制,其實是非常有必要的。只有清理了那些文化垃圾,才能夠讓文藝經典綻放出生機與活力。相反,西方資本主義國家所宣傳的自由放任政策,其實也是有意無意的在用劣幣驅除良幣,讓民眾沉浸在“奶頭樂”的精神鴉片當中。

所以從這個意義上來說,對宮鬥劇進行整頓,並不像一些人宣傳的那樣會損害中國文藝的發展,相反可以會讓文藝更加健康地發展除了宮鬥劇,前面說的那些韓國台灣味道十足,宣揚資本至上的“霸道總裁”式現代言情劇也一樣應該整頓。

不過,僅僅讓一些價值觀有問題的電視劇在衛視頻道撤檔是不夠的。因為,現在的網絡影響力越來越大,特別是在年輕人當中遠遠超過了電視台。單純的在電視台進行整頓,很有可能讓他們轉戰網絡播出平台。筆者希望,未來能夠在不太長的時間內逐步建立起統一的標準,在網播劇和網絡小說當中也能像衛視一樣給予宮鬥劇等精神鴉片以必要的整頓,樹立起正確的價值導向,從而促使像《紅樓夢》、《簡•愛》這類高水平的文藝經典的產生。


http://www.cwzg.cn/politics/201902/47064.html






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[隱藏]
7分钟看完70集【延禧攻略】所有剧情
https://www.youtube.com/watch?v=zbVP9sd316k

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