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[港星動態] 《戰狼2》五天13億,戰狼3彭于晏古天樂趙文卓加盟50億?



《戰狼2》五天13億,戰狼3彭于晏古天樂趙文卓加盟50億?

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主旋律大片“殺”出一條新路



王建創

國產動作戰爭影片《戰狼2》上映5天票房即破9億,“燃爆”“振奮”是觀眾們走出影院後的共同讚嘆,筆者看後也深有同感。這部講述中國特戰隊員在海外捨命保護國民的大片,顛覆了以往大眾對主旋律電影的刻板印像。它不刻意渲染,而是通過人物情感刻劃和情節自然鋪陳來表現愛國情懷,讓人感動但不突兀。好看賣座同時又體現國家民族精神,某種意義上形成了一種特有的“新式”主旋律模式。

如何拍出優秀主旋律影片?影視製作、電影市場以及觀眾之間應是何種關係格局?這是多年來被反覆討論的話題。過去人們對主旋律影片不滿,與電影人思想守舊、忽略觀眾心理需求演變有關。而去年的《湄公河行動》以及目前正在熱映的《建軍大業》《戰狼2》,已經表現出對國內主旋律電影市場認知的敏銳和跟進的及時。這也是對新時代背景下國人精神需求的一種成功探索。

主旋律影片要成功,就得找準與觀眾需求的契合點,真正能“走心”和“接地氣”。《湄公河行動》反映的是人民公安走出國門、保護國民利益,這與中國大國地位相符,與今天放眼全球、銳意進取的中國人形像相符,更與國人對於自己國家實力提昇的認知相符,因而能夠起到一種情感共鳴和振奮心靈的效果。《戰狼》系列的成功,其實也在於國家的強大、國人民族自豪感的提昇。

這些新式主旋律電影表明影視製作者的視野變得更加寬廣,它的深層原因更是在於觀眾甚至整個社會對於國家強大的認同不斷增強。這類電影只是人們表達這種認同的一個出口,高票房則是自然而然的現實結果。

“犯我中華者,雖遠必誅”,這是《戰狼1》裡的經典台詞。可以說,《湄公河行動》是一波,《戰狼2》是又一波,完全把中華民族骨子裡的“狼性”或血性激發出來了。鴉片戰爭之後中華民族壓抑良久,而在追逐民族復興的今天,無論從政治上還是經濟上,我們都完全有條件以全新面貌出現在世界面前。對電影人來說,這既是千載難逢的機遇,也是挑戰。

這一波主旋律電影的湧現,有力回擊了人們對中國電影人的懷疑,這應該會激勵他們拍出更多更好的主旋律電影。事實上,我們也需要更多《戰狼》這樣的主旋律大片。就像一部部荷里活大片構建起一個影視和文化領域的“強大美國”一樣,如果接下來中國也有更多《戰狼》這樣的主旋律大片,那麼一個“強大的中國”也會在影視和文化領域建立起來,那將是一種國家軟實力的切實提昇,這就是文化的力量。






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從電影《戰狼2》觀後感談近期世界大博弈和選擇!



  一個人,一個國家,很可能一直都處在一個發展中;這個發展,可能會分階段,分不同的情況,而這個發展往往不以人的個人意志或者國家自己的主觀選擇為全部因素。

  近期的國內國際,平靜的一塌糊塗,熱鬧的也是一塌糊塗。

  個人感覺,歲月靜好,在和平伴隨中國發展了好多年間,大部份國人已經適應了這個和平的年代;無論國際上多麼動蕩不安,無論國內的暗流多麼湧動,這和歲月靜好的國人的日常生活,沒有直接聯繫。

  事情往往是這樣,經濟學上也好,自然科學上也罷,往往講一個正態的“鐘型分佈”,放到人類學科上也是。

  偉人曾經說過,有人的地方就有左中右;這句話沒錯,但是往往,對於自然和人類學來講,左中右的分佈也暗含著中間大兩頭小的“鐘”型或者“U”型分佈。

  筆者往往處在這種現實和意識的混合狀態,理想世界,始終割捨不下,現實中,並不屬於那種圓滑和有能力的人;那種八面玲瓏的人兒,往往要麼處在中間大頭中用現實角度看能夠“成功”的,或者,很大一部份隨著“投機”已經“功成名就”和在“功成名就”的路上。

  偉人相信群眾,走群眾路線;在未來某個時點,這個相信應該不會辜負偉人當年在天安門上舉著帽子略顯僵硬的向著大眾揮手的悲憫。

  這個悲憫,目前正被很多老百姓理解為一種“聖哲”甚至“神”的象徵。筆者不願意庸俗化和宗教化,作為堅定的辯證唯物主義信仰者,我理解的悲憫是洞悉了人類包括中國古往今來的歷史發展的規律之後,領袖的一種“無奈”和堅定。

  這種無奈,放到當前整個世界上,相當的沉重;放到中國,反而因為中國,中國群眾,歷經了那個偉大時代,而不那麼沉重,或者,未來人類文明的希望,有可能是歷經淬煉的中國老百姓在偉大的指引下創造和引領。



  我們先看看今天筆者觀影《戰狼2》的觀後感:

  《驢得水》之後,我談了幾個問題,一個是文藝受眾理論的由來和發展,一個是資本對文藝的控制或者文藝對資本的選擇性也依附,再一個就是中國意識形態現狀體現在當前的文藝界,一些問題和向好的變化。

  評分較高的《戰狼2》觀後,筆者用並不太擅長的文藝評價和略顯個體意識的評價做個小解析(篇幅所限,不展開了,可以現場觀影,絕對好看和震撼!):
  吳京的這部影片,可以說天時,地利,人和俱備,是少有的看了不後悔,看了有感觸,內容有料,節奏緊湊,特技效果高超,等等在筆者看來可以評優的一部片子。
  《戰狼2》主線是中國特種兵冷峰對決國際恐怖組織和國際雇佣軍在動蕩的非洲國家,出手解救包括中國工人和非洲工人等在內的一次驚險歷程。
  天時,不用多說,正值中國人民解放軍九十週年紀念日,正值世界動蕩之際,正值中國周邊大博弈大對決之際,軍旅之題材,正當其時。
  地利,雖然,非洲並不是近期博弈的大聚焦中心,但是,這片被資本肆虐的土地和人民,在曾經的過往和未來的不久,依舊是還會是中國友誼之地,共贏發展之地,這和中國道路有關,這和人類文明發展有關。
  人和,軍人,特種兵,人民,外資工廠,非洲人民,整個影片體現出來的和西化思維的“弱肉強食”的人的本質的不同的,正是中國古老文明人和的體現。

  《戰狼2》有料:
  首先,影片涉及了,深層次涉及了中國的強拆問題。
  其次,影片涉及了圍繞中國投資地區和國家的動蕩。
  再次,影片涉及了國際恐怖力量的由來。
  再次次,影片涉及了戰爭帶來的瘟疫和病毒。
  最後,影片涉及了中美思維和意識形態大對決。

  《戰狼2》有戲:
  首先,影片有愛情,有友情,有人情。
  其次,影片有特技,有情懷,有故事。
  再次,影片的深層次內容,正當其時,恰如其分。

  《戰狼2》有巨大的深層次意義:
  首先,這部影片能夠看出意識形態領域,文藝領域的中國力量的崛起。
  其次,這部影片能夠反映出中國崛起過程中,中國軍隊軍魂的回歸。
  再次,這部影片吹響了中華文明,中華文化,中國人群體思維思想的去“奴性”和回歸“血性”的號角。





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從電影《戰狼2》觀後感談近期世界大博弈和選擇!

  最後,這部影片總體帶來的深層次震顫,正是呼應這個大時代,面臨大博弈、大危機、大動蕩年代的,中華民族崛起之際,中國需要甚麼的深層次答案。

  中國人民解放軍魂的回歸,九十週年大閱兵,告訴我們戰爭的腳步不遠了,同時告訴我們,黨將帶領人民軍隊和人民迎接這個世紀大挑戰!


  信息量太過於巨大和複雜,讓我們一一蜻蜓點水:
  中央軍委授予十位有卓越貢獻者“八一勛章”。
  中央軍委晉昇五為上將。
  中央領導人於昨日晚間,觀看中國人民解放軍九十週年紀念文藝晚會。
  中國人民解放軍於今日上午在朱日和基地舉行九十週年大閱兵,習主席發表重要講話。
  中國增兵西部,網上消息稱包括血液支援也已經開始。
  朝鮮試射導彈,比上一次的測算打擊距離還大,鐵定可以攻擊美國本土。
  韓國文在寅緊急商討部署剩余薩德反導系統。
  美俄互相制裁。
  印度繼續增兵中印邊境。
  巴基斯坦總理下台。
  印度領導人訪問外蒙。
  巴以衝突加劇。
  特朗普通俄門事件愈演愈烈。
  等等。


  綜合起來,世界大博弈粗略總結如下:

  美國國內矛盾加劇,建制派精英繼續怒懟特朗普。而美國的總體戰略和態勢,已經凸顯了繼續和俄羅斯惡化關係,繼續將俄羅斯,伊朗,敘利亞,朝鮮作為主要表面出擊和制裁對手的態勢。實質上,美國近期的主要博弈焦點為中國。為了給中國帶來重大的博弈困境,美國已經不惜將自己在中東的最最主要的盟友以色列推向了前台,同時,美以為主要推手,將印度三哥推向了挑戰中國的南亞次大陸前沿。

  俄羅斯的普京,近期在中國的幫助下,逐漸獲取了中東的博弈主動性,同時,中國近期博弈承壓,給了普京更好的博弈環境和空間,普京在中國的博弈幫助和博弈引導下終於放棄了困境中的大嘴床破,開始在經濟制裁,政治對決,軍事佈局等等層面直面美國的壓力。這是一個不小的進步,而網絡上有種觀點認為俄羅斯也希望中國面臨大博弈對決甚至希望中國分崩離析的忽悠是階段性搞笑不成立的。俄羅斯在中東和中國在亞太對於美國來講,對於中俄相互之間的關係來講,毋庸贅言,就是中俄戰略抱團對付美國的本質加美國兩個拳頭打人和中俄雙向對決與分別承壓美國戰略壓力與挑戰的態勢。

  印度,目前看態度強硬的侵入中國境內要和中國對壘對弈。而印度這麼做的原因,截止今日筆者嚴重懷疑,有更為深層次的因素。印度究竟是為了甚麼甘當美以背後的龐大資本和暗黑勢力的打手挑戰和干擾中國,有待進一步研究和分析,而印度的角色,截止今日,筆者的判斷依舊是美以為了中東大博弈和最終搞定並誘發中國出亂而推向前台的掩護性側翼博弈幫兇。

  包括英國在內的歐洲國家,包括越南,包括日本,包括彎彎在內,目前,正在等待階段性博弈對決的結果來進行自己的策略選擇。

  中國,十八大的勝利召開和國家與人民的選擇,決定了必然面對這一個階段或者一直以來乃至未來的“中美對決”。這是無法避免的,主動性不在中國手裡,主導性要把握。我們分別看中國的近期態勢:

  1、中國已經在最高領導人的帶領下,切割了“中美夫妻”,走向了“新型大國”關係。毋庸贅言,“中美夫妻關係”論,“救美國論”等等,這種跪舔美國,西化思維,新自由主義學說給中國帶來的未來必亡的過去式,已經在中國領導人和領導層以及人民的客觀選擇下,被掃進了歷史的垃圾堆。那些還在鼓吹的右翼,那些用“夫妻”忽悠和抹黑的左右翼們,要麼是看不透和看不懂,要麼是別有用心。
  中國面臨的危機,恰恰是中國選擇的結果帶來的後續效應。這個切割,在中俄紅場大閱兵的詭異博弈中已經有所震驚性表現;這個切割,已經在中國十八大以來各種重大性變化中震動性體現;這個切割,已經在整個中國變化中體現。

  2、修昔底斯陷阱,有可能近期不會發生,但是不代表未來不會發生或者變相發生。修昔底斯現象或者陷阱,其實已經在暗流湧動。中國全方位對決美國,已經是中美兩國各種信息表述的“表明美好套路”下無法再忽悠和掩蓋下去了。這種表面套路,其實雙向的,而中國體現了一個五千年文明古國的氣度和文化底蘊,而美國則原形畢露於自己的文明缺失和霸權思維中。中美的對決,究竟未來會如何表現,筆者相信,這是不可避免的,是無法全面避免的。

  3、代理人戰爭呼之欲出。面對美國的慣用的手法和大博弈需要,代理人戰爭呼之欲出。背後的大博弈推手,毫無疑問就是中美。包括俄羅斯在內,都有可能成為代理人戰爭的代理者,這是無法回避的事實。而近期的戰爭,究竟是誰?印度,巴鐵有可能在南亞次大陸成為一對歡喜冤家;日本當了縮頭烏龜,南北棒子,可能性有多大繼續觀察;中東,伊朗敘利亞和沙特也以色列,也存在著可能。三大火藥桶,兩個是中國周邊和鐵定要參與的,一個是中國必須要參與的能源大博弈。筆者還是那句話:誰先動手,誰是傻瓜。不要曲解這句話的意思,對於最後的大博弈對決者中美來講,是這樣的。之所以是這樣,冷戰的過程和結果是美俄都“他妹”的沒有動手,而蘇聯倒在了美國的“和平演變”之下,從本質上詮釋了毛偉人多年之前的預判,同時,也給中國當了一次很好的老師。

  4、中國正在脫胎換骨,正在浴火重生,看不到這個變化是不行的。這個變化,其實已經體現在數年間,而近期,尤其是以中國人民解放軍的變化所明顯凸顯出來的。
  建軍九十週年紀念晚會,完全碾壓了爭議的電影《建軍大業》,而以歷史的本來面目和當前的需要,對中國人民解放軍的軍魂回歸,歷史使命,本質屬性和軍隊擔當來了一次精神洗禮。這次晚會,明顯串起了馬、毛、習的軍隊思想之魂!尤其是毛主席思想,毛主席軍事思想的回歸,振聾發聵!中國軍隊的指導思想和軍魂只能是主席思想,甚麼時候中國到了關鍵時刻了,主席思想的重要性就會凸顯。指導思想的回歸,為人民服務的本質屬性,聽黨指揮的重要內涵,能打勝仗的本質要求,都已經體現在晚會和大閱兵中了。
  建軍九十週年的朱日和大閱兵,結合《戰狼2》的播映,以巨大的震撼力,來了一次“沙場點兵”,宣誓了中國人民解放軍聽黨指揮,保衛人民,維護和平的決心。大閱兵以百分之四十的第一次亮相軍備和大漠實戰型演練,給了世界一個明確的信號,大國崛起,中國不缺軍事實力。而大閱兵的最後亮相的中國核武力量的出現,印證了筆者的一個想法,核武力量,最終有可能成為追求和平的最後一絲“恐怖平衡”要素。中國為了追求和平,有可能在軍魂回歸之後,讓偉人的那句話起到和平的作用,核武器只有在發射架上才有威懾!中國把中國的核武器放到發射架上的時刻,也許到了!


  5、中國有可能需要備戰3.0戰爭。和狂妄的三哥狂妄的宣稱要打贏2.5場戰爭的不同是,中國有能力也需要準備3.0場戰爭。國雖強,好戰必亡;國雖大,忘戰必危!中國追求和平的決心有,但是備戰止戰的必要性也是非常迫切。近期,中國面臨的兩場被動性戰爭就是中印邊境和半島戰爭,而中國的主動性出擊選擇將是台海。你打你的,我打我的,中國的戰略危機,危中有就機,那就是統一祖國的機會,將美國力量擠壓出西太的機會,打破對中國的圍堵、遏制的機會;而把握這個機會的必要條件是中國需要準備和具備3.0戰爭的能力。


  世界和中國的未來選擇,主動性有可能不在中國手裡,但是中國需要去主導,而結果只能是一個,那就是中國的崛起和中華民族的復興!

  戰爭還是和平,其主動性從來都是掌握在霸權國家手裡,侵略者手裡,暗黑勢力集團的手裡;中國要崛起和復興,只有具備和主動去掌控追求和平,迎接戰爭,並掌控戰爭和未來發展的主導性,才能迎接勝利和屬於人民的未來。

  也許,客觀規律和發展的邏輯,以及世界大博弈,已經為了這個世界的選擇,做出了歷史的借鑒,現實的變化,未來的預言!

  只有人民,才是歷史的創造者。

  只有為人民服務,才可以獲得人民的支持。

  只有為了追求公平,正義,和平,才能立於不敗之地。

  只有抓鐵有痕,踏石留印,雄關如鐵,紅旗漫卷,不忘初心,為了人類的共產主義事業而奮鬥,才能最終獲得歷史的肯定。

  這不是空洞的理論和口號,這是實踐已經證明了的和正在被實踐所證明以及將來也必然會被實踐證明的真理!

  世界和中國的選擇,也許主動性不在我們手裡而主導性肯定在我們的手裡,但是,未來只能是唯一和可期的中華巨龍的崛起與騰飛!

[ 本帖最後由 ksskkkr 於 2017-8-2 06:11 AM 編輯 ]






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《戰狼2》告訴中國電影,甚麼是靠不住的?

[隱藏]
《戰狼2》這些天風頭一時無倆,橫掃中國各大影院,甚至把克里斯托弗·諾蘭導演的超級大片《敦刻爾克》(全球累計2.34億美元)擠到了全球票房老二的位置。


《戰狼2》票房創造著一個個神話:
4小時破億
28小時破三億
85小時過十億,打破了《美人魚》的紀錄。

從觀眾口碑來看,《戰狼2》亦是好評如潮。從影片本身來說,它老小咸宜,主題突出,正能量滿滿,全程幾乎無尿點,既緊張刺激,又蕩氣迴腸。

從市場角度看,《戰狼2》的票房神話足以令同行們眼紅得牙癢癢,嫉妒是人的常情,但《戰狼2》這種蛇皮袋都裝不完錢的賺錢節奏,光嫉妒何用?

吳京不僅僅是打破了票房紀錄,而且打破了中國電影市場的老套路。同時,吳京是站著就把錢給掙了,不用去討好誰,央求誰,屈從誰?

《戰狼2》中國電影圈裡的人,你們曾經自以為是的很多東西是靠不住的。


一、自辱獻媚是靠不住的

電影本身是表現生活的藝術,美國當年五美分電影院能在全美興起,走的就是親民生活路線,再升華或美化一些生活故事和片段,讓勞工大眾或白領階層得到精神上的放鬆。

而法國百代公司熱衷於名劇大作,成本高,品味高,曲高和寡。最後的結局是荷里活佔據了壓倒性優勢。

美國政府也意識到電影在意識形態傳播方面的作用,它們給製片公司設了條條框框(海斯法典),像吻戲不能展現,性暗示鏡頭要刪除,正義必須勝利,家庭溫馨和諧等等,今天看來雖然這些條例有些可笑,但它是美國電影航母順利起航的前提。

再看中國,從八十年代以來,中國N代導演們,都熱衷於通過影片去迎合西方人對中國的看法,以得到西方電影節獎項為最高標準。

牆外開花之後,回到國內成為權威,再引導另一拔電影人也以此標準去追求XX獎。

這種惡性循環之下,中國電影很難展示時代進步的真實影像,更不要說展現中國人的自信和精神。

西方眼中的中國好電影標準是甚麼?
荒涼落後的山村
愚昧無知的人民
麻木沒落的人性
詭異變態的性符號

就算拍現代社會,中國也必須是司法不振,人心卑劣,社會浮躁,黑暗無能。主角則以厲鬼般的執著,惡魔般的怨念來詛咒這個國家。

只有反叛體制的人或事才能得到西方的賞賜,說一千道一萬,中國電影要想在國際上拿獎,多多少少必須證明西方對中國的“人權”指責是正確的。

我們總以為藝術與政治無關,可是三大電影節:戛納,威尼斯,柏林,個個出自政治。威尼斯是墨索里尼搞的,戛納是為了反制墨索里尼,柏林則純粹是美國一手出資的政治工具。

張藝謀首部戛納獲獎影片《活著》,就是通過對中國人落後黑暗的展現,得到評委會認可,葛優成了第一位三大電影節認可的國際華人影帝。

但沒有人知道,葛優這個影帝的全稱是甚麼?它的全稱叫“基督教人道主義最佳男主角”。

華語媒體全部將他省略為“最佳男主角”。我們是不講政治,人家可是處處講政治,甚至宗教。

隨著90後、00一代人的成長,對西方五體投體、奉西方價值觀為聖諭的一些60後、70後文人公知的媚態越來越受到質疑。

中國在發展,年青人的自信心和自尊心爆棚,決不是那些大叔大爺們所能想像的。

愛國精神是吹響他們前進的號角,而不是一路哭哭啼啼腔調。

《戰狼2》展現了中國人的信心和勇氣,還有力量和當擔,它的觀賞性,藝術觀,價值觀到底如何?票房難道還不足以說明問題嗎?順便狠狠打了一些專靠抹黑中國博取外人賞賜的所謂電影人的大臉。


二、商業炒作是靠不住的

《戰狼2》事前宣傳推廣力度並不大,跟同期的《悟空傳》等影片相比,《戰狼2》顯得有點悶聲發大財的感覺。

按以往套路,《戰狼2》除了當黑馬之外,票房上並不樂觀。

吳京是票房保證嗎?不,吳京是不是一線男星都很難說。現在具有票房號召力的明星,中國電影圈不過十個,成龍,周星馳,周潤發,梁朝偉,葛優等,然而對於《戰狼2》投資方來說,哪個是他們請得起的?

據我所知,吳京在面臨原定女主角臨時要求加錢時,不得不放棄計劃,請回了盧靖珊救場。

從選角和宣傳力度來看,《戰狼2》有個特點,就是經費緊張。

想要大把經費嗎?可以,找資本方。但你跪向資本時,你就得受資本強姦擺佈。
加個人氣小鮮肉?同意。
資方喜愛的女明星?同意。
影片主題改一下?同意。
找個老外拯救全局?同意
吳京夫婦宣傳期鬧點大新聞?同意
吳京和達康書記像狗一樣被拎到全國推廣?同意。
請水平黑別人抬自己?同意

這樣看起來符合當前電影市場套路,但問題這還是《戰狼2》嗎?當然不是。票房肯定也無法達到今天的水平。

《戰狼2》的老闆不是資本,而是觀眾。

尊重觀眾不是放在宣傳期念念說說的,你把觀眾當傻子,觀眾早晚會醒悟。

你可以一時從傻子,腦殘粉裡圈錢,但你不可能永遠這麼做。

從小的方面來說,你這是無良圈錢。

從大的方面來說,你這是摧毀中國電影事業。

《戰狼2》有著滿滿家國情懷,愛國精神,中國英雄同樣可以是救世主,整個故事流暢,不玩低智燒腦,動作戲拳拳到肉,乾淨利落。

一群二三線演員,能幹出這樣一部一票難求的電影,的確是奇跡。這種票房,靠表情包,靠水軍,靠臉痴,是永遠也做不到的。

《戰狼2》當然還有很多不足的地方,吳京個人的動作魅力,當然也比不上全盛時期的成龍,李連傑,有些橋段也缺乏細致。

但《戰狼2》給中國電影上了一課。
“以天下之至柔,馳騁天下之至堅。”

甚麼是至柔?就是人心。《戰狼2》用心了,拼命了,更重要的是它有隨處可見的拳拳愛國之心。水到渠成,自然就有馳騁天下,傲視群雄的地位。

觀眾同樣是用心的觀影者,但中國電影傷過太多人的心。這些年,有拼盤電影,有綜藝電影,有話題電影,甚至不是電影的電影,你們一面這樣玩弄觀眾,圈錢,一面還要甩鍋給審查制度。虧心嗎?

說《戰狼2》是男人戲,並不準確,這天文數字票房裡頭,女觀眾起碼得有一半。女人比男人捨得花錢,我孩子就被我老婆拎去看的,可不能讓這小王八蛋變成娘娘腔。


在八一建軍節之際,中國能有這麼一部燃爆全國的軍人電影,對觀眾和電影人來說,無疑都是件幸事。

我們將來不但要超越美軍,而且要打敗荷里活,兩手都不能軟。

《戰狼2》開啟了中國電影一扇充滿陽光的大門!

《戰狼2》顯我國人之底氣,彰我中華之霸氣!值!

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《戰狼2》凸顯中國面臨的四重困局,如何突破?

郭松民

2015年,《戰狼1》熱映,在觀眾中掀起了一陣民族主義的熱潮。我當時寫了一篇影評,稱其為“馬戲團式的民族主義”。如今《戰狼2》再次熱映,掀起了比兩年前更高的觀影熱潮,但原來存在的問題,並沒有解決。

在展開正式的討論之前,筆者首先要對《戰狼》系列的主創吳京表示敬意。十八大之後,中國夢、道路自信、文化自信的提法橫空出世,但文藝界對此的態度是言者諄諄,聽者藐藐,並沒有創作出相應的文藝作品,反而有《軟埋》一類專門刨根挖墳,否定“道路”正當性的小說出現。



《戰狼》系列可謂用藝術的形式詮釋“中國夢”、“文化自信”的有益嘗試——荷里活也無非是在不斷再生產“美國夢”——雖然有點泡沫,有點“馬戲團”,但解決了從無到有的問題。有了作品做討論的平台,我們就可以發現問題,解決問題,就可以不斷提高。

有評論盛讚“《戰狼2》毫不掩飾地張揚了中國在崛起、中國在世界舞台上的角色越來越重要這一最大的當代史事件,展示了中國人的自信和力量”,不過在我看來,《戰狼2》其實凸顯了當下中國所面臨的種種困局。

哪些困局呢?




第一,國際困局。

《戰狼2》很多人都看過,沒看過的也可以自行百度,故事情節這裡不再贅述。

在《戰狼2》中,“非洲某國”突然陷入動蕩,在這裡工作的中國醫療專家陳博士及其團隊和富二代卓亦凡投資的企業陷入危局。陳博士代表了中國的影響力,中資企業代表了中國的經濟利益,現在面臨同時喪失的危險。


怎麼辦?合乎邏輯的答案是派軍隊保護。在影片中,確實有一支中國海軍艦隊到達了,但艦隊指揮員說,由於沒有得到聯合國授權,所以不能在此使用武力,他們只負責撤僑,因此只能讓已經撤退到軍艦上的前解放軍某部特種兵冷鋒自己去和叛軍以及來自歐洲的白人僱傭軍周旋,並且不能提供任何支援,軍艦等待他的時間也只有18小時。

我擦,這不是撒手不管,讓冷鋒、陳博士和中資企業都聽天由命嗎?

沒有得到聯合國許可僅僅是托詞,真正的原因當然中國政府不允許。

猶記得2009年,《中國不高興》一書出版,其中提出“持劍經商,大國崛起的制勝之道”,引發激烈爭論。令人沒有想到的是,在現實當中,問題就這麼快、這麼嚴峻的擺在了中國面前:要麼通過武裝干預保護自己的利益,要麼喪失自己的利益。沒有第三種選擇。


這當然不僅僅是影片的虛構。2011年,利比亞內亂爆發,中國啟動了“史上最大規模”的撤僑行動,撤僑取得了空前的成功,但中國在利比亞數百億美元的投資卻打了水漂。

困局使我們意識到,第二次世界大戰以來,尤其是冷戰結束以來,美國才是“世界秩序”這一國際“公共產品”的最大提供者。美國憑藉巨大經濟和軍事實力,建立了世界霸權,扮演了“世界警察”的角色(當然美國主要是為了自己的利益,這裡不展開論述),中國晚近三十多年主要是在“美國治下的和平”中獲得發展的,中國經常談到的“做負責任的大國”,指的就是對這種秩序負責。

中國對美國主導的世界秩序的依賴,是美國能夠多次成功敲詐中國,以及每當中美發生糾紛,通常是以中國讓步而告結束的基礎性原因。

現在的問題是,“世界警察”已經疲憊不堪,家裡也沒有餘糧了。在“非洲某國”,美國的領事館關閉了,久負盛名的“海軍陸戰隊”也沒有出現,總理被叛軍當場擊斃在辦公室,中國怎麼辦?


中國有幾種選擇——
1、支持原本親華的政府,鎮壓叛軍,必要是直接使用軍隊;
2、不支持任何一方,但使用武力維護和平;
3、不介入該國政局,但派部隊保護中國在該國的利益;
4、撤僑,但放棄在該國的利益。

無論是在影片中還是在現實中,中國選擇的都是第4種。這意味著中國還沒有考慮好在當下的世界格局中扮演何種角色。

中國該怎麼辦?

接替美國扮演世界警察的角色?美國做警長,中國做副警長嗎?

如果中國選擇第1、2、3項中的任何一項,那麼這和十九世紀以來,西方列強對中國採取的令中國遭受巨大痛苦的炮艦政策有甚麼區別呢?要知道,八國聯軍入侵中國的藉口就是“保護僑民”,日本發動“九一八事變”的藉口就是“保護鐵路”。

難道中國打倒列強就是為了讓自己變身為列強嗎?

所有這些問題,中國自己都沒有想明白,這個困局,仍然困擾著中國。




第二,文化困局。

熟悉荷里活的人都明白,《戰狼2》其實講述了一個典型的荷里活故事,也可以說,是一個荷里活電影的贗品——

一個原本生活有點潦倒的前突擊隊員、前海軍陸戰隊員等,由於受到某種刺激,做出了一番驚天動地的偉業(或者從科學狂人手裡拯救了地球,或者擊退了外星人,或者消滅了恐怖勢力),然後帶著被自己拯救並不可救藥的愛上了自己的女人(這是他的獎品)悄然回家。

冷鋒和他的旅長的關係,其實也直接複製了蘭保系列中的蘭保和“上校”之間的關係。


形式上的借鑒也就罷了,更要命的是支撐冷鋒的價值觀和美國的蘭保也是完全一樣的——個人英雄主義,尤其是在女人面前的個人英雄主義。冷鋒到非洲,就是要為他的女人復仇,在這個過程中,他也得到了自己的“獎品”,一個來自美國的女醫生Richael。

順便說一句,這裡我們看到了面對不同膚色時的微妙選擇:盡管身在非洲,但黑人只能做“乾兒子”、“乾女兒”,美國人才是女神,做女朋友才是一種值得誇耀的奢侈品。

現在問題是:靠把美國的個人英雄主義價值觀內在化來成為英雄,真的能夠使我們獲得文化自信嗎?



把冷鋒剝開,從裡面跳出來的是一個蘭保!這意味著,如果冷鋒是一位值得驕傲的英雄,那麼蘭保就是英雄的英雄。不是嗎?

打個比方。如果大家都耳熟能詳的武林豪傑霍元甲、葉問,不是用中國武術,而是用拳擊打敗了美國大力士,用柔道擊敗了挑戰的日本武士,他們還能夠讓我們產生對中國武術的自豪感嗎?

我們可能仍然會欽佩霍元甲和葉問,但我們會更低的匍匐在拳擊術、柔道乃至美國和日本文化之下。

在毛澤東時代,中國不存在這個問題。因為那個時候,支撐中國英雄的價值觀是革命英雄主義,也就是說,英雄行為的出發點和歸宿都是為了革命,或者說是為了整體利益。

靠著革命英雄主義的支撐,狼牙山五壯士們在抗日戰場完敗了日本武士,黃繼光,邱少雲們在朝鮮戰場完敗了美國蘭保。


但令人感到悲哀的是,經過精英們三十多年耐心細致的解構,革命英雄主義已經變成了畢福劍們酒桌上的玩笑和微信朋友圈裡各種惡搞的段子。而“識時務者為俊傑”、“好漢不吃眼前虧”之類的“傳統文化”以及江湖義氣等又不足以支撐英雄行為,所以吳京就只好從蘭保那裡轉借了。

盡管《戰狼2》已經取得了10億票房,但這無非彰顯了美國文化、美國價值觀的魅力罷了,吳京如果意識到這一點,他的內心深處應該是悲涼的的吧?


第三,民族主義的困局。

《戰狼》系列一直是以民族主義相標榜的,《戰狼1》中“犯中華者,雖遠必誅”的名句讓不少觀眾感到亢奮。但在我看來,《戰狼》系列其實迴避了真正的民族主義問題。

如果說《戰狼1》中的民族主義是馬戲團式的,《戰狼2》中的民族主義則是一種“自慰式的民族主義”。

為甚麼呢?因為冷鋒和這批白人僱傭軍之間的衝突,並不帶有任何民族衝突的性質。這批白人僱傭軍並不受命於任何一個西方政府,也沒有得到任何西方軍隊的支持,他們也沒有任何明確的政治目的,甚至不像他們犯下累累罪行的祖輩那樣要在非洲建立殖民地。他們只是為了錢。簡言之他們是一群為錢賣命、為錢殺人的刑事犯罪份子。


和他們較勁,只需要一個“維護正義”,甚至“路見不平拔刀相助”的理由就可以了,哪裡需要勞駕民族主義?把殺死一個來自西方犯罪份子想像成戰勝了西方,這不是一種“自慰式的民族主義”嗎?

中國和美國,中國和西方,真正的民族主義問題是存在的:那就是隨著近代一百多年來無數仁人志士的前赴後繼、流血犧牲的不懈奮鬥,中國的持續崛起有可能顛覆西方自大航海時代以來主導世界的歷史!

西方對此早有警覺並採用各種手段打壓中國,但這個真正嚴肅而沉重的民族主義問題,卻在《戰狼2》中被悄然迴避了。

當然,這不是吳京個人的問題,中國的主流精英也一直在鴕鳥式的無視或迴避這個問題,一想起中國有一天可能要要和西方做最後攤牌,他們就嚇得渾身發抖。




第四,愛國主義的困局。

《戰狼2》一開始,為了交代冷鋒的動機和命運,安排了一個強拆的橋段。冷鋒為了保護烈士戰友的家人和房子,打傷了主持強拆的流氓頭子,冷鋒因此住進了牢房,當然也失去了軍職,最後流落到了非洲。

這個橋段,和整部影片所極力弘揚的愛國主義主題,構成了一個引人注目的巨大裂隙,我很好奇,不能理解吳京為甚麼沒有注意到這一點。

中國是《戰狼2》的“元社會”,但在這個“元社會”裡,《戰狼2》展示給我們的卻是流氓橫行,正義不彰,警察不維護正義,只保護流氓。

強拆的橋段並非完全向壁虛構,這些年我們看到了大量關於強拆釀成悲劇的新聞,這是最令人感到悲哀的。

“元社會”的這種局面,使影片最後的“霸氣小護照”顯得更像是一種諷刺,也使冷鋒最後英雄凱旋般用手臂做旗杆,高擎國旗的畫面看上去像是一種諷刺。


在《戰狼2》的全部敘事中,“回到中國”是獲取安全感的主要方式,但中國居然是如同強拆橋段裡所展示的那樣,那麼回到中國又有甚麼意義呢?難道就是為了受那些強拆流氓的欺壓嗎?

愛國主義是我們的核心價值觀,在任何時候都必須堅持。但我們也需要更多的公平、更多的正義、更多的平等,建立更加合理的利益結構和權利結構,使愛國主義建立更加堅實的基礎之上。

如果認真思考所有上述這些困局,我們就會發現,在現有的國際國內政治話語的框架裡,這些問題都是無解的。資本主義全球化,只給各個國家或民族留下兩種選擇:或者做壓迫者,或者被壓迫。

可是,如果我們既不願意壓迫別人,又不願意被別人壓迫呢?

也許,到了用一種嶄新的、社會主義的、國際主義的秩序來取代當下的國際、國內秩序的時候了。






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《戰狼2》現象:一半是驚喜,一半是隱憂

《戰狼2》自7月27日公映以來,票房連創新高,一時間也創造出很多與之相關的話題。作為導演、編劇兼主演的吳京,不僅在影片中有極佳的表現,在戲外他的一些言語和做法也深深觸動了關注這一影視作品的人。



一、愛國主義還是腐基佬:當下中國市場到底歡迎那種電影?

《戰狼2》4小時破億、28小時破三億、85小時破十億,不斷打破票房紀錄,反映一個基本事實:大時代敘事、愛國主義題材的電影,盡管有許多瑕疵,在當下中國市場上依舊具有極大的感召力。

盡管如此,這類題材並不受資本喜歡。媒體一直在宣傳,市場決定資源配置、觀眾的口味決定影視作品的生產。事實完全不是這樣。在當下中國影視圈,是資本及資本大佬的意志決定市場,決定資源配置,是資本決定了影視作品的生產及消費,甚至很大程度上影響了廣大民眾尤其是年輕人的審美觀、價值觀乃至政治取向。資本鋪天蓋地推出腐基佬的影視作品,以小鮮肉為賣點,以貶損民族精神、抬高西方尤其是美國及白人種族為內核,以獲得西方認可為目標,突出低俗、色情等低級趣味,以為如此一來就掌握了80後、90後的口味,其實往往只是資方自己猥瑣大叔、媚外洋奴的心態在作祟。

吳京在接受採訪時表達了對“資本”的看法:“我不能被資本強姦,中國電影被資本強姦了多少部了?還再強姦我來了,不受。”


《戰狼2》拍出來之後,受到影視圈和資本圈養的媒體的大量指責,吳京怒懟:“別人一拍就ok,中國人一拍就太個人英雄主義了……怎麼吳京冷鋒就個人英雄主義了呢。可能就是某些人自卑,被洋人欺負慣了吧,就覺得中國人不能強,我就是懟這個……一個美國人打一個師,身上還沒中槍,他就是美國英雄。我一個中國人打十幾個僱傭兵沒死,我就不行?我就得該死?……賤不賤啊?這太賤了。美國人行,中國就不行?中國贏了的那些戰爭你看哪個中國人是被打倒的?打倒了一個再起一個,打倒了一個再起一個,我只是把這個進行意志轉化,成為中國軍人精氣神而已。必須行!看不慣別看,去看美國人片子去,去看美國人打不倒去,中國人必須打倒,我鄙視。”

好一番痛快淋漓的回應。這是對當下影視圈、資本圈親美、媚美、恐美傾向的最好回應。

當下中國市場所真正需求的、廣大民眾所喜聞樂見的,資本並不喜歡的。在當下中國影視投資環境中堅持自己的藝術和價值追求,就必須抗住巨大的資金壓力與精神壓力。《戰狼2》製作成本很低,據悉電影的初期投資只有8000萬,吳京為了籌錢,將自己的別墅抵押貸款,全部追加為拍攝資金,最終電影的投資額度據吳京自己透露也只不過是2億人民幣。這和某人嘴中視“先掙他一個億”為小目標的狂妄不同,相比現在大成本的商業片投資動輒五億十億投資,也要小得多。

如此低成本的《戰狼2》卻獲得空前成功,便是對資本操控中國影視生產、一味排斥愛國主義的打臉。80後、90後作為電影消費的主力軍,這次用腳投票,表達了對資本的反抗,表達了自己這代人最喜歡的影視題材,絕非腐基佬,絕非崇洋媚外,而是充份張揚民族、國家自豪感、契合中國崛起、民族復興大時代主題的影視作品。

《戰狼2》的廣受歡迎正式擊潰了資本的謊言。資本認為,愛國主義題材沒有市場,於是,諸如《血戰湘江》等作品在公映時遭到公然排擠、排片率極低,被資本打上沒有票房市場的標簽,其實只不過資本封鎖正能量的藉口。退一萬步講,假設血戰湘江製作成本低,製作團隊不夠強大,哪怕是演員沒有出彩的表現,就歷史情節來講,只要給它一般影片平均的檔期播放,也比那些劇本虛假、粗製濫造的商業爛片的評價要高很多。

以所謂觀眾不喜歡主旋律為藉口打壓愛國影視作品、壓低排片率的藉口,完全破產了。愛國影視作品沒有市場,根本原因是資本在生產、宣傳、流通領域的抵制和壓制。



二、《戰狼2》所表現的愛國主義,是深刻的、複雜的愛國主義

《戰狼2》是一部商業片,動作戲,故事的主脈絡取材於2011年中國利比亞撤僑這一彰顯國家力量和責任的真實故事,通過合理的情節安排與藝術展現,來表達愛國主義。

但是,《戰狼2》沒有給人以盲目地歌功頌德的印象,戲的開頭就安排了基層幹部使用黑社會進行暴力強拆鏡頭,這被拆的對象還是烈士家屬,帶有非常典型的社會反思和批判意義。男主角冷鋒就是為了保護烈士家屬的家,才出手打死強拆的惡霸,以致犯罪被開除軍籍。有些公知借助這個劇情設置,攻擊吳京道:既然中國是一個強拆的國度,為甚麼還要愛國?這種推牆思路,正是吳京及《戰狼2》團隊要強力懟回去的!這個揭露國內社會陰暗面的情節安排與戲的主要主體劇情相互映襯,冷鋒用犀利話語和堅定行動告訴大眾:即使這個國家有這樣那樣的問題有待解決,但是這都阻擋不了我們對這個國家熱愛,這才是對祖國的大愛、深沉的愛,赤子之愛。

抗戰最困難時期,面對盲目瘡痍的祖國,倍受痛苦的艾青曾寫下《我愛這土地》一詩:
     正如假如我是一隻鳥,
     我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱:
     這被暴風雨所打擊著的土地,
     這永遠洶湧著我們的悲憤的河流,
     這無止息地吹刮著的激怒的風,
     和那來自林間的無比溫柔的黎明……
     ——然後我死了,
     連羽毛也腐爛在土地裡面。
     為甚麼我的眼裡常含淚水?
     因為我對這土地愛得深沉……

幾年前,曾有海外留學生遭受白人種族歧視萌發了愛國熱情,然而回國後目睹一系列社會陰暗面及自己發展的不利,迅速從五毛、轉化成公知漢奸。他們當初膚淺的愛國,僅僅是愛自己罷了。一個成熟的愛國者,熱愛國家並不是主要因為自己能夠得到甚麼利益,而是要奉獻自己的青春、汗水乃至熱血,使國家和人民更加美好。越是國家存在問題,不完美的時候,越是需要發自內心的愛她,用自己能做的一切盡力為她變得更好而努力。膚淺的愛國,本質是愛自己,是個人主義、利己主義。高尚的深沉的愛國,是愛他人,是集體主義、利他主義。正如像戰狼中的冷鋒那樣,這種真正的愛國主義,並不因為個人在自己國家受到了委屈、傷害和不公,就要背叛自己的國家和人民。因為像冷鋒這種真正的愛國者一定知道,國內的腐敗、貧富差距、黑社會、高房價、黃賭毒乃至資本強姦文藝等一系列社會陰暗面的出現,跟社會主義制度、跟共產黨人恰恰毫無瓜葛,很大程度上是漢奸公知把控權力,引導中國與美國資本主義接軌的惡果!

美國的資產階級愛國,是因為美國作為世界霸權國家和強勢國家,愛國就是維護它自己的利益。中國及第三世界國家的資產階級帶有刻骨的買辦性,他們熱愛的是美國而不是祖國,因為只有投靠美國霸權欺壓本國老百姓,他們才能維護自己的利益。

青年毛澤東、周恩來所處的那個時代的中國,是個支離破碎受人壓迫的祖國,這依然沒有阻止他為中華之崛起而讀書、奮鬥、犧牲。盡管與毛澤東等一代改變中國命運的偉人相比,我們能做的很少,我們能做的可以是從善意的角度為看到的不合理的現象提供一種解決的呼聲,認識清楚中國及一切第三世界國家的社會陰暗面從何而來,如何解決,而不是看到有問題就否定國家的基本的社會主義制度和文化。

《戰狼2》所表達的愛國主義,是深刻而複雜的。因為深刻,所以堅定。這部電影並非籠統地表達愛國,而是通過設置冷鋒在國內對抗強拆、被捕入獄這一關鍵情節,來告訴人們,甚麼是真正的、深沉的、偉大的愛國主義。







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《戰狼2》現象:一半是驚喜,一半是隱憂

三、偷票、輿論污蔑:《戰狼2》為何遭到資本的抵制?

1、偷票頻發生,小成本《戰狼2》遭遇資本偏見

在吳京“抵抗資本強姦電影”的吶喊呼聲出來之後,有一個問題不得不展現在我們面前,那就是一部成功的《戰狼2》能不能扭轉資本綁架中國影視的局面和現狀,我想短時間之內很難。

《戰狼2》火爆後,網友不斷爆料該電影被“偷票”。顯然是對小成本電影、甚至愛國主義題材電影的偏見。試想,由阿里等大型影視公司出品的電影,會被偷票嗎?對於這些所謂的“影視巨製”,只聽說過票房造假。在一個商業片普遍作假炒作票房的年代,號稱荷里活團隊的巨製《捉妖記》甚至一度被爆出包午夜場放空場來刷票房的醜聞。如今,遇到小成本、愛國主義電影,資本卻做起了偷票的勾當。《捉妖記》、《葉問3》等能夠順利地票房造假以利於資本市場的炒作,而《戰狼2》卻被強硬地偷票,這某種程度上展示了在中國,真正的愛國主義力量及其相關的文藝作品,仍然處於非常弱勢的地位。





2、豆瓣水軍瘋狂攻擊《戰狼2》,污蔑愛國主義

就在《戰狼2》一邊4小時破億、28小時破三億、85小時破十億的不斷打破票房紀錄,一邊因為老少皆宜、主題突出、正能量爆棚、劇情緊張但蕩氣迴腸是的觀眾口碑好評如潮之時,豆瓣網燃起了一場沒有硝煙的戰爭。

豆瓣評分、評論明顯有水軍操縱痕跡。有6%的人瘋狂刷一星,6%的人刷兩星。但是,與此相反,評論中支持最多的、點讚高達15506的,是支持吳京的評論,但是,排在前三位的,卻是惡意攻擊吳京的評論,這些評論攻擊的不是電影技術、情節和畫面,而是統一指向電影的精神內核--愛國主義,分別點讚11521、8297和7402。




本來是一部優秀的國產電影,硬生生被某些份子說成是意淫、腦殘,而且還有上萬人點了“有用”。這著實讓人覺得惡意滿滿,非正常人所為。而在美帝有一個類似豆瓣的網站叫做爛番茄(甚至不能說類似,它更加有影響力,甚至客觀性公認超過IMDB排行榜),在這個網站上,《戰狼2》的甜度達到了86%。


看看美帝的網友的熱門評論裡是怎樣評論我們這部民族自豪感滿滿的作品的:

翻譯:盡管“戰狼2”(指故事情節)通常(在這類題材電影裡)常見的,但他的愛國熱情中有一些東西是振奮人心的,這些東西就是中國人將為世界上受壓迫的人爭取最大利益,但是其他國家正在壓榨他們(指受壓迫的人)。

滿滿的社會主義價值觀有木有?再來看下一段:

翻譯:戰狼2比第一部場面更宏大、情節更大膽刺激,盡管這點不一定是對它有利(指電影因此容易涉敏感因素不利於審核通過)。但是追求這類題材的影迷絕對享受那精心製作的持續不斷的交火格鬥對手畫面,而這些場面是為了達到最大電影拍攝效果(指真實格鬥效果)而悉心設計的。

藝術表現手法上高度評價有木有?

雖然因為國情原因,《戰狼2》在美國並沒有引起向國內這樣大的轟動但是評價無論是從藝術上,還是思想上都是極佳的,至少這在中國主旋律電影的海外放映史上是少有的。沒想到國內被資本僱傭的水軍竟是這麼極端惡毒和不用大腦,這麼明目張膽,罔顧事實的抹黑一部宣傳愛國主旋律的佳作,其用心是有多險惡?



四、不同的待遇:政治隱喻片《大護法》受資本竭力推廣

相比《戰狼2》被資本冷遇、被豆瓣水軍圍攻,同一時期的另一部陰暗的政治隱喻片《大護法》,卻受到資本的高度重視,也得到豆瓣的瘋狂鼓吹。

《大護法》這片子曾在美國眾籌,因為暗含某些政治隱喻,被資本大力安排到院線上映,並在豆瓣上刷好評。《大護法》此片盡管在動畫藝術上、製作技術上有一定成就,但其故事情節幾經刪減,並不完整,敘述拖沓,關鍵是政治上十分敏感與陰暗。

《大護法》的台詞之一:掌權者爺爺,還有爺爺的爺爺,長得都是一幅蛤蟆樣!
《大護法》的台詞之二:為甚麼太陽這麼紅,卻還是這麼冷。

《大護法》最大的反面人物,歐陽吉安,他控制思想、扼殺靈魂。有網友認為,歐陽吉安的形象很像一個人--毛澤東。



事實上,毛澤東祖籍江西吉安吉水縣。鄧小平祖籍江西吉安市。現任總書記祖籍江西吉安市新幹縣。

《大護法》中歐陽吉安所統治的地方,叫“花生鎮”,由高牆所圍,高牆有烽火台,是中國長城的形象。花生鎮則隱喻中國,花生人即隱喻中國人(花生,同華生)。而從牆外來的代表正義、將花生人腦中“黑蠱石”變成“藍寶石”的太子,是為花生人帶來藍色文明的象徵,其現實隱喻是代表藍色文明的西方人。而大護法的形象中,有明顯的日本忍者、聖誕帽與紅衣主教的紅衣等元素,其手中的烏鋼棒,則隱喻基督手中司牧眾生的聖棒。大護法的名字,也取義“守護基督”。

太子與大護法,是隱喻前來來拯救高牆裡的“花生人”的西方人與日本人(西方代理人、走狗)。




有些人認為《大護法》是批判希特拉法西斯。事實上,希特拉法西斯是已有歷史定論的死老虎,不具有現實針對性。更重要的是,《大護法》針對當下中國的政治攻擊,基本上所有的網友都看出了。

我們看豆瓣評論,就可以看出端倪:一些網絡水軍肆無忌憚的在影評上下功夫,一方面不遺餘力的刷好評,另一方面極盡所能攻擊諷刺中國政府和中國共產黨。




大護法在豆瓣上最熱的評論,儼然已經成了一場反共的狂歡,各種跳梁小丑都出來點上幾筆,只為給中國共產黨潑上污水,否定中國建國以來的成就。《大護法》的導演不思凡,早年混跡微博,從微博文字看,此人有嚴重的反共情緒。


對造謠中共的黑材料拍手叫好


對同是公知的反共言論轉發支持

現實是非常嚴峻的。從《大護法》與《戰狼2》面臨的不同待遇,就可以看出端倪。《大護法》,由一個反共導演製作的一部極為惡毒的影視作品,卻在豆瓣等媒體上被網軍捧成了好過《戰狼2》作品,同時被資本大力推廣,更沒有發生“偷票”行為。這給我們帶來一個極為嚴肅的問題:表達中國聲音、展現中華民族自豪感的大時代敘事影視作品,在當下的資本環境中,到底能走多遠?




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《戰狼2》現象:一半是驚喜,一半是隱憂

五、愛國主義電影,是美、日、韓、印的主流,到中國為何成為非主流?

在美國,影視作品生產服務於鞏固帝國主義全球霸權的文化輸出。在影視作品中植入愛國主義、美國至上就成為政治正確。2016年6月,美國著名新聞調查記者Nicholas Schou出版《恐嚇:CIA如何操縱媒體和哄騙荷里活》(Spooked: How the CIA Manipulates the Media and Hoodwinks Hollywood)揭露了CIA和荷里活的各種黑幕交易。該書指出:中情局在荷里活的“心臟”建立了一個非常活躍的宣傳系統。它持之以恆地確保大熒幕中的情報世界充斥著英雄主義的色彩。……從1947年起,中情局就開始與荷里活秘密合作。至90年代中期,中情局開始公開地要求在電影和電視節目中受到“優待”。克林頓執政時期,中情局對於荷里活的操控達到一個新的高度。它們開始僱傭專員直接與荷里活的製片方打交道,以提升中情局在電影從業者心中的形象。整個20世紀90年代,充斥著狂熱愛國主義的湯姆·克蘭西系列成了中情局宣傳戰線上的焦點。包括亞歷克·鮑德溫、哈里森·福特以及本·阿弗萊克等一眾影星所飾演的《愛國者遊戲》、《燃眉追擊》與《恐懼的總和》等影片,展現出特工們與恐怖份子、南美毒梟等各路敵人較量的身姿。


在美國,壟斷資本把持著對影視作品的評價,政治正確(而不是市場好評)成為唯一標杆。但凡影視作品對西方文明表達一點反思,即便有很好的市場口碑,也絕不會得到官方認可。《阿凡達》就是一個典型例子。

眾所周知,在2010年奧斯卡金像獎頒佈之前,由詹姆斯.卡梅隆執導的《阿凡達》在票房、口碑以及人性那反思意義上都要遠超美國戰爭題材電影《拆彈部隊》,只是因為《拆彈部隊》服務於美國霸權主義的,它不僅美化了美國入侵伊拉克的動機和目的,還把虛構的聯合國大樓遭遇的恐怖炸彈襲擊情節的髒水潑給被美國軍人侵略和壓迫的伊拉克人民,這完全是為美國的帝國主義行徑赤裸裸的洗地,這豈能和卡梅隆執導的具有人類和平發展意義的《阿凡達》相提並論。但是由於政治和資本的干預,2010年奧斯卡獎強行被頒給《拆彈部隊》。這不僅是美國對自己國民和友國民眾的大肆洗腦,更是對其他非友國的人民的意識形態進攻。


電影製片人、導演吳志碩總結了9部美國票房爆棚的主旋律電影:
1.《美國狙擊手》(真實故事改編的主旋律電影。2015年北美票房年度總冠軍,北美票房3.5億美金。)
2.《獨立日》(美國拯救世界,連片名都是以美國國慶節命名的主旋律科幻片。1996年北美票房年度總冠軍,北美票房3億美金。)
3.《空軍一號》(意淫美國總統百人斬的主旋律電影。1997年北美票房年度第五,北美票房1.72億美金。)
4.《壯志凌雲》(可以說是美國空軍徵兵廣告。1986年北美年度票房總冠軍,北美票房1.96億美金。)
5.《拯救大兵瑞恩》(戰爭期間的美式人道主義。1998年北美年度票房總冠軍,北美票房2.16億美金。)
6.《阿波羅13號》(美國登月。1995年北美年度票房第三,北美票房1.72億美金。)
7.《世界末日》(美國拯救全世界的災難片。1998年北美年度票房第二,北美票房2億美金。
8.《珍珠港》(歷史事件改編。2001年北美年度票房第七,北美票房1.98億美金。
9.《阿甘正傳》(宣揚美國精神的大美國主義電影。1994年北美年度票房總冠軍,北美票房3.29億美金。)

除此之外還有許多美式主旋律電影,即使連一些超級英雄片:如《蜘蛛俠》、《美國隊長》、《超人》也是變種的主旋律影片。但是這些電影不光在美國,甚至全世界範圍內都創下了不同程度的票房紀錄,受到全世界影迷的歡迎。

愛國主義同樣是印度電影的主流,通過《打死不離3父女》,使我們有了深刻的感受。由寶萊塢拍攝的《打死不離3父女》,迴避了印度國內主要矛盾,僅僅以抒情的方式表現一個“虎爸望女成鳳式的”的印度女摔跤選手的故事,盡管這類教育方式不禁成功,但它將情節設定為女兒在爸爸的教導下成為世界冠軍的虛構的成功雞湯賺足了眼淚和同情。印度的體育成績和中國比起來,可以說是天壤之別,然而中國影視界卻沒有一個像樣的表現體育方面民族精神的作品出來,可見中國的影視界爛到了甚麼地步!


表達愛國主義、表達民族自豪感,同樣是日、韓電影的主流。韓國電影在中國很有市場,想必大家都有切身體會,韓國政府制定了扶植韓國電影的戰略,旨在對外文化輸出,大量的韓國影視作品中,表達愛國主義、表達民族自豪感常常達到狂熱的地步。韓國的《鳴梁海戰》拍的驚心動魄,激動人心,描述的是16世紀中葉朝鮮反抗日本侵略的歷史,為何弘揚愛國主義,故事本身大肆篡改歷史真相,忽略明朝對其的軍事支持。歷史上中國的物資介入之前,朝鮮慘敗於日本海軍,因考慮到日本真正的目標是大明,朝鮮只是踏板大明皇帝毅然決定幫助朝鮮打敗日本。就這樣一個敗軍之將,在中國支援下打了一場勝仗卻鼓舞幾百年後與朝鮮分裂了的韓國。


中國歷史上在朝鮮半島打敗日本的歷史被今天的韓國影視界肆意篡改,可是,到了中國,愛國主義成為資本敬而遠之的題材,這是甚麼原因?



六、中國政府必須制定影視戰略,重點扶持革命題材、愛國主義電影

長久以來,愛國主義作品被認定“沒有市場”,並不是民眾不喜歡,而是這類作品要麼極度缺失,要麼便是粗製濫造。


1、愛國主義作品缺失的原因之一,是中國資本的買辦化。

美國壟斷資本之所以大力扶植愛國主義、美國至上的電影,本質上是由美國資本的帝國主義屬性造成的。帝國主義必須維持自己的全球統治。所以,影視生產作為精神控制民眾的一種方式,必須同美國政府、情報機構緊密合作。在美國政府、情報機構的嚴密控制下,荷里活電影,在愛國主義的包裝下,本質上輸出的是資本主義、帝國主義的價值觀與生產方式。

同樣是深受資本影響,為何中國的影視屆與美國差異如此之大?毫無疑問,第三世界的私人資本,帶有非常濃厚的買辦色彩。中國投資影視圈的絕大多數資本之所以熱衷於貶損民族精神、抬高西方特別是吹捧美國,本質上是資本的買辦化導致的。這些資本對西方資本的依附程度越高,就越脫離中國本土,脫離中國民眾,在精神上自然就向西方跪得越徹底。影視界的亂象告訴我們,中國資本及資本大佬們的買辦化,以及對西方及美國的依附性,是遠遠高於韓國、日本、印度財團的。

中國的買辦化資本,是沒有民族自豪感,它們服務於帝國主義的全球統治秩序,同樣服從於帝國主義所編織的全球文化秩序:白人優先,黃種人劣等。由它們操控所生產的電影,同樣需要為它們的買辦化寄生方式正名。絕無讚揚中國民族精神的可能。

美國有大批熱愛美國及美國資本主義制度的資本大鱷,導演及演員。相反,中國卻有大批仇恨中國及中國社會主義制度的資本家,導演及演員。

同樣在美國全球霸權秩序之下、但追求自己影視部份獨立性、自主性的日本、韓國、印度,給我們提供了較好的參照。捍衛一個國家主旋律不被買辦化資本綁架的原動力,只能掌握在這個國家的政府手裡。

當然,我們作為社會主義國家,必須做得比成為美國軍事殖民地的日本、韓國更好,而不是相反。


2、愛國主義作品缺失的原因之二,是某些部門的官僚化、懶政化。

一直以來,中國政府、中影集團、八一電影製片廠都在努力推出愛國主義影視作品。諸如《地道戰》、《地雷戰》等作品,是先前的成功樣板。最近幾年拍的《毛岸英》、《星火》等紅色題材電視劇,在製作用心、播放檔期優良的條件下,《毛岸英》刷新了當年的央視收視率,一舉擊敗小鮮肉們的言情劇。去年的《湄公河行動》也同樣十分叫座。

但是,我們要看到,這樣的片子,目前依舊處於邊緣化地位。《戰狼2》的成功只算是來自草根的帶有運氣成份的偶然個例。愛國主義題材影視,特別是黨史類、國史類題材,拍得數量、質量堪憂。在中國革命歷史、反擊帝國主義的歷史上,英雄無數,人才輩出,群星璀璨,許多故事比《戰狼2》、《湄公河行動》都要精彩,更要提振民族自豪感,更值得紀念。為甚麼不拍或者拍不好?從《戰狼2》我們可以看出,並不是缺乏資金、技術、人才的問題。

愛國主義影視的荒漠化,資本的買辦化是因素之一,有關部門的官僚化是另一個重要因素。官僚化的部門,不願意為國家制定長遠的影視戰略,官員們只顧自己仕途亨通,在影視製作、推出上投機取巧,不願意進行深入的業務學習,業務水平不斷滑坡,專業素質極差。部份官員受西方新自由主義思潮的衝擊,甚至缺乏愛國主義、社會主義情懷,與買辦化資本的口味、價值觀一致,致力於推出逆向種族主義的影視作品。

長久以來,符合主旋律的作品沒有市場,並不是人民大眾的口味接受不了主旋律,這主要是因為相關部門及國有影視公司的官僚化及毫無作為,造成主旋律影視劇要麼在市場長期空缺,要麼是製作的不夠用心包裝的不夠到位喪失宣傳效果,社會主義價值觀在影視領域無法良好傳播。盡管作為受壓迫的階級代表的中國共產黨,革命歷史與生俱來就帶有正義性和大無畏性,只要良好的表達敘述就會有很大的感染力,但是很多導演和製作人,缺乏對革命歷史和中共優秀傳統的認同、認識和思考,一些宏大的題材“建黨”、“建軍”、“建國”掌握和拿捏不好尺度,只懂得投機取巧,用豪華的演員班底來生搬硬套歷史情節來保證主旋律的票房,在藝術上和政治上卻實現了雙輸。

公安部推動拍攝的緝毒題材的電影《湄公河行動》曾同樣取得優秀的成績,但這個背後有強大的部門支撐,相信沒有人敢偷它的票。相比之下,權力背景和資本背景非常弱小的《戰狼2》實現的更大的成功證明,中國並不是沒有好的愛國導演,好的愛國演員,也不是缺乏愛國主義的主流群眾。吳京在那麼困難的情況下,取得了如此有意的成績,因為他是一個真正愛國的人、有責任、有擔當的中國導演和演員,有關部門及主流導演們缺少的,是這份真正的赤子之心(=忘了初心)。



要解決愛國主義影視作品的缺失,我們必須同時解決資本買辦化、相關部門及國有影視公司官僚化這兩大問題。我國政府要從買辦化的資本手中拿回影視作品製作主導權,不拘一格降人才,大膽任用真正的愛國主義和社會主義紅色人才,建立一支優秀的、既有愛國情懷、又有過硬業務素質的人才隊伍。把愛國主義題材影視、革命歷史題材影視不斷地做與時俱進的解讀和創作,充份利用當下充裕的資本與日新月異的技術,放棄空洞無物、一味追求感官刺激的物語路線和小鮮肉路線,轉而與吳京等堅守藝術與價值底線的導演、演員合作,打造一批內容為王、思想為王的藝術作品,契合民眾需求,回應大時代主題,體現中華民族歷史的厚重感。

《戰狼2》過後,這場沒有硝煙的戰爭仍然在繼續。我們不希望《戰狼2》的背後僅僅是局部戰鬥的成果和整個戰爭的潰敗。買辦化資本主導影視市場、相關部門及國有影視機構官僚化兩大問題必須解決,唯有如此,才能不被買辦化資本所生產的低俗影視所打敗,也不被帝國主義資本所扶植的影視作品所打敗。

[ 本帖最後由 ksskkkr 於 2017-8-4 01:45 PM 編輯 ]

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當然他一定大收全球超過三十億,但是來源全部都是中國!

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